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    “都說日本動漫是文化入侵，那國產(chǎn)低質(zhì)量動漫算不算呢？”

     在看到這個問題的時候，拾部君的腦海當(dāng)中首先浮現(xiàn)的便是這么一句話：“我就算要死，也是要死在自己的手里”。

      誠然國產(chǎn)動畫存在著許許多多的“粗制濫造”的現(xiàn)象，比如三維建模角色的“一模多用”（常常能夠在不同的動畫創(chuàng)作中看到外貌相似的角色，僅是衣服裝束更換了罷了）。

      也比如劇情內(nèi)容沒有半點(diǎn)的可看度，來來回回就是套著那么幾個模板，亦或者干脆就像國外的優(yōu)質(zhì)動畫內(nèi)容進(jìn)行“一比一”的山寨呈現(xiàn)。

       然而即便如此，在受限于想干政策的扶持之下，這些國產(chǎn)動畫依舊取得到倔壯的生命力，在電影院上映的國產(chǎn)動畫票房也日益高企，回報豐厚。這一現(xiàn)象看似匪夷所思，但只要想到“不看這些就沒有東西可看”這一點(diǎn)上，也就沒有什么可驚訝的呢。

回到這篇文章的主題之上---那么國產(chǎn)動畫算是文化侵略嗎?答案顯然是不算的。

　　其一，我們需要對“文化侵略”這一詞作出一個準(zhǔn)確的定義---已有文化載體遭到了外來陌生文化的入侵，并在一定程度上對原有文化造成了摧毀。

　　其二，我們來看看日本動畫和國產(chǎn)動畫的區(qū)別所在---從時間維度上來說，無論是日本動畫還是國產(chǎn)動畫都已經(jīng)發(fā)展了將近一個世紀(jì)的時間了，

　　不要為此感到詫異哦，國產(chǎn)動畫在上世紀(jì)早期的時候可是相當(dāng)風(fēng)光無限的，也曾經(jīng)成為了一眾時下日本動漫界大神級人物神往的事物。只不過后來囿于體制的改革，國產(chǎn)動畫開始了市場化運(yùn)營之后，這一產(chǎn)業(yè)才會暗淡了下來。

       反觀日本動畫在這將近百年的發(fā)展，從最初定位在熒幕上的高品質(zhì)內(nèi)容，到手冢治蟲毅然決然開拓出的低成本連載動畫，再到如今成為日本第二大的支柱性產(chǎn)業(yè)，每年能夠產(chǎn)出數(shù)百部質(zhì)量優(yōu)異的新番創(chuàng)作，這樣的圖景，這樣繁盛的產(chǎn)業(yè)文化，無疑對于任何一個“外族文化”來說，都是具備相當(dāng)大的殺傷力的。 　　所以也就有了所謂的“文化入侵”的這么一說---這里的核心在于“文化的強(qiáng)盛”以及“文化的區(qū)域獨(dú)特性”。   　　回到國產(chǎn)動畫之上，誠然如今這幾年來國產(chǎn)動畫乘坐上了資本的東風(fēng)，馳騁發(fā)展了數(shù)年時間，也逐漸的從亞文化變成了不能為大眾群體所忽視的“社會印象因子”，比如最近幾個月相關(guān)部門接連點(diǎn)名和下架海量動漫的舉措就能夠清楚的確鑿這樣一個現(xiàn)象了。

       但又如何？即便國產(chǎn)動畫真的步入到了崛起的行列，真的再一次為世界人們所認(rèn)同了，但國產(chǎn)動畫的創(chuàng)作本源是植根在中國的文化之上的，可以遍歷一下時下火熱的國產(chǎn)動畫創(chuàng)作---   　　《秦時明月》，《大圣歸來》，《大魚海棠》，《大護(hù)法》，《一人之下》等等，哪一部不是擁簇著浩瀚無垠的華夏文明的歷史積累的呢？相同源的文化是不存在著“對抗和消滅”這樣一說的，更準(zhǔn)確的說法應(yīng)當(dāng)是“發(fā)展和推進(jìn)”，   　　另外，對于“國產(chǎn)低質(zhì)量的動畫”來說，那就更是可以在“文化影響”這一維度上忽略不計了，觀眾去收看這些動畫頂多也就是為了“殺時間”的娛樂消遣而已，是不存在內(nèi)在的深層次的精神影響的。

      綜上所說，核心的兩個內(nèi)容便是“文化的強(qiáng)盛”以及“文化的區(qū)域獨(dú)特性”，只有這兩者同時存在，那才可能算得上達(dá)成了“文化侵略”的條件。